快進看的，就結尾還有點意思……

一邊是信仰革命的左翼全共鬥，一邊是剛寫下文化防衛論、反革命宣言的三島。講台上的三島在腹部藏了受辱時自刃用的短刀，台下既有楯會的“護衛”，也有全共鬥的防守，教室外則是拿著ゲバ棒的民青，日本刀對ゲバ棒的大混戰仿佛一觸即發。在這種劍拔弩張的氛圍裏，台上確是雙方通過“語言”的嚴肅辯論。全共鬥個性張揚的芥正彥抱著嬰兒，一邊與三島論戰，一邊又給他點煙。在這辯台上，既有雙方硬的精神、熱情、發言，也有軟的嬰兒、對彼此的共情與尊重。真是一場不可思議的討論。

劇本上著實玩了一把不可靠敘事，本以為光怪陸離的場景是回憶造成的失真，誰知其實根本是瘋狂的外化。中世紀般壓抑肅殺的線條和光影，聖像畫般僵硬的妝容和肢體，陰森可怖的管風琴配樂，如同舞台美術的布景，把抽象化、風格化和陌生化做到了極致，但竟然由此產生了一種奇異的真實，一種如同著魔般恍惚而又極具吸引力的美感。（導致我大部分時間都在看背景容易忽略前景人物…） PS：cabinet翻譯成小屋算是誤導嗎，指的應該是那個櫃子…當然理解成精神病院也通。（不知道德語裏是什麽情況…

迷人的是三島本人，不是這場辯論。

作為德國表現主義影片的代表，以權利與服從作為主旨，通過字幕講故事穿插漫畫的默片方式展開故事，立體主義與達達主義的協調運用，精妙絕倫的場麵調度像舞台劇，利用景深強調空間感，突兀嶙峋的哥特式剪影、中近景中康定斯基風格的線條產生的透視，以及前景中高迪或者門德爾鬆風格的建築造型使得已經陰森的氛圍變得更為可怖。錯拍混亂的現場管弦樂配上鋼琴的不協和音程更襯托了那種深藏在表麵下的怪誕詭異和壓抑感。 珍妮睡著的樣子與《馬拉之死》很像，結尾二度反轉讓人歎為觀止。本片對電影史有極大的貢獻意義。